同文不同趣:《新安志》,《金正希集》|篆刻|书法绘画|

黄士陵(1849年至1908年),字牧甫、牧父、穆甫,号倦叟、黟山人、倦游窠主等,安徽黟县黄村人,是晚清可与吴昌硕相提并论的书画篆刻大家。他的篆刻成就最高,早期. 此“倪翁洞”拓本,字大30多厘米,无书者刻款。据《缙云县志》载,李阳冰在缙云(今浙江省丽水)的篆书真. 日前,来自台湾的一件私人藏品——弧长两米多的巨型象牙雕,来到苏州博物馆参加50年馆庆。据悉,这只体型. 牙雕在我国艺术品门类中占据着重要的历史地位,早在新石器时代,浙江余姚河姆渡遗址和山东大汶口文化遗址已. 吾丘衍《三十五举》  吾丘衍(1272—1311),元代篆刻家。一作吾衍,清初避孔丘讳,作吾邱衍,字. 明朝嘉靖至清嘉庆、道光年间,中国的竹、木、牙、角雕刻艺术达到了空前繁荣和鼎盛时期。雕刻流派纷呈,名家.
??? 黄士陵(1849年至1908年),字牧甫、牧父、穆甫,号倦叟、黟山人、倦游窠主等,安徽黟县黄村人,是晚清可与吴昌硕相提并论的书画篆刻大家。他的篆刻成就最高,早期受益於浙派,继而师法邓石如、吴让之、赵之谦。其章法超逸,运刀刚健,融浙皖两派之长,独树一帜,自成一家,为印坛“黟山派”的创始人。又因他长期寓居广州,亦有人称“粤派”。
??? 这是黄士陵篆刻的两方文字相同的藏书印,印面文字为“黟县李宗火眉捐置马山书藏书籍之印信”。综观此二印,应是黄氏取平实光洁一路比较典型的作品。尤其是那枚方正大印,布局均匀规矩,并以独特的薄刃冲刀表现文字方劲挺拔的线条,俊美雄沉的锋芒之气。两印均为朱文多字印,印面形式、大小悬殊。然看得出,大而稳实,小者秀雅,均恰到好处。图中那方小印,在如此狭窄的随意型印面上,整整15个字,殊为不易。但由於章法周密精巧,文字线条准确乾净,充满了清丽秀逸之气。此二印,边款一方署“古黟牧父作”;另一方题为“辛卯仲秋月黄士陵作”,当为黄氏51岁时的作品。
??? 此藏书印的属主,其一为黟县人李宗火眉(1828年至1891年)。他是晚清的大盐商,极喜藏书,搜罗宏富,为着名的“儒商”。曾出重金访求刻印徽州先贤着作多部,如宋代罗愿的《新安志》,明代金声的《金正希集》以及吴殿麟、俞理初、汪南士诸集,尤以校刊《徐骑省集》为最善本。李氏乐善好施,曾捐千金修复家乡黟县碧阳书院,捐万金修筑铜陵长江大堤。两燕及苏、粤等地大水,又输金数万。1878年朝廷以其输赈有功,议叙道员,分发江苏,赠三代二品封典。而由於资料所限,印文中提到的另一位藏书主“捐置马山书”则不知为何许人。但其能和李宗火眉合用一藏书印,想来关系非同寻常,若非朝夕相伴的伉俪,也应当是事业上志同道合的挚友。
本条由网友[Mento]提供 2012-4-22 20:08:21
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